韩沛颖坦言，我方是被楚嘉禾身上的那股“不认输”的劲儿打动了。

在电视剧《主角》中，楚嘉禾是宁州剧团里一个垂死且复杂的东谈主物。她发轫被视为剧团最具天资的候选东谈主，但在“烧火丫头”易仙女凭借天资和苦功逆袭成为忆秦娥后，她因历久无法赢得预期的温存和地位，运转经常使用非梗直妙技争夺变装和资源。跟着剧情鼓舞，楚嘉禾在任场竞争、心理勤劳以及屡次不测伤病中徐徐走向功绩生存的坍塌。日前，楚嘉禾的献艺者韩沛颖收受新京报记者专访，在她看来，楚嘉禾并非传统兴味上脸谱化的畸形和女主作对的“女配”，其行为背后有着来自原生家庭的心理动因。在韩沛颖眼中，楚嘉禾对忆秦娥的妒忌，骨子上是改造对方身上那种“无需悉数的纯正”。忆秦娥潇洒的本我景色，恰是楚嘉禾穷极一世却弥远无法抵达的方针。两东谈主的纠葛不是毛糙的同业竞争，而是映射出彼此内心最避讳、最脆弱部分的镜像。

原生家庭强管控，导致楚嘉禾从小就有“要赢要被看到”的心理

在不少不雅众的印象中，楚嘉禾是一个为了登台不吝代价、带着点过失性的“邪派”，楚嘉禾出身名门，生活优裕，心高气傲，工于心绪，是忆秦娥的共事，亦然竞争者和恣虐者。她投身戏班，怀揣登台成角、坐拥光环的向往，在剧团练功，常以媒旦行当亮相，与忆秦娥存在热烈矛盾突破。固然好多东谈主会对她身上那种凌厉，致使有些下游的行径感到难以收受，但韩沛颖在采访中却给以了变装极大的悲悯，“编剧针织并莫得把她写成那种脸谱化的坏东谈主，她身上有着对舞台败露的执念。”因此，韩沛颖也拒却将楚嘉禾扁平化为“那种大家印象中庸女主作对的典型女配”。韩沛颖坦言，我方是被楚嘉禾身上的那股“不认输”的劲儿打动了，她我方也去领悟过楚嘉禾的原生家庭。“她的姆妈从小就会说‘你跟什么样要求的男生受室，就不愁没主角唱’，这种强管控和打压，势必导致孩子脾性的诬蔑。一直被委用主角厚望的楚嘉禾从小的方针就变得单一：我要赢，我要被看到。”

韩沛颖默示，楚嘉禾不是一个惨白的“恶女”，而是一个被原生家庭困在笼子里、试图撞破枷锁的女孩。

在韩沛颖看来，楚嘉禾的通盘过激行为，齐源于一种十分匮乏的安全感。“她只是思证明我方，思证明凭我方的极力是不错的。我必须从心理学常识上去合理化这些诬蔑，否则我莫得观点共情，献艺来就会额外面具化。”恰是这份对变装底层的领悟，让不雅众在恨楚嘉禾的同期，偶尔也能捕捉到她眼底那一闪而过的落空感。楚嘉禾不是一个惨白的“恶女”，而是一个被原生家庭困在笼子里、试图撞破枷锁的女孩。

从妒忌、悉数到留意敌手，楚嘉禾的成长线层层递进

楚嘉禾与忆秦娥的敌手戏，组成了全剧最为张力彻底的段落之一。韩沛颖提到，两东谈主之间那种“既生瑜，何生亮”的宿命感，是她献艺中最深切的追想点。“楚嘉禾在忆秦娥身上看到了我方永远够不上的一种景色。”韩沛颖坦言，这种妒忌里混合着十分的改造。在她的视角下，忆秦娥是一个“超甩抄本我”的东谈主，她那么毛糙、纯正，无需悉数就能得到楚嘉禾馨香祷祝的一切。这种对比在童年时间尤为狂暴——忆秦娥有“忠孝仁义四大名师”的一双一请示，而楚嘉禾只可执政门道中拒抗。每当剧中楚嘉禾那句“我到底是技不如东谈主，照旧命不如东谈主？”无用婉词时，韩沛颖感受到的不仅是变装的震怒，更是一种对侥幸不可抗力的嗟叹。楚嘉禾的妒忌、虚荣、不甘与坏心悉数经过层层递进后，一个可恨、可怜又让东谈主警惕的东谈主性镜鉴被精确投射在荧屏上。然则，这种复杂的联系跟着剧情鼓舞产生了奇妙的转向，到后期，楚嘉禾不再执着于在舞台上展现我方了，她的腰伤了三次，这亦然她莫得观点络续在舞台上演绎变装的执行成分。楚嘉禾看到忆秦娥为变装所遇到的晦气，看到她在舞台上宁肯作念替身，那份蓝本利害的妒忌化为了“大爱”。“导演那时说，楚嘉禾，你当今看忆秦娥的眼神，要用一种大爱的眼神去看她了。”从妒忌到留意，亦然楚嘉禾变装成长线中最妍丽的挪动点。

千里浸体悟秦腔，不眨眼练“眼神”戏为了定住神在谈及对秦腔及传统戏曲的领悟时，韩沛颖默示，拍摄《主角》的历程是一次从“理性领悟”到“深层敬畏”的挪动。她提到，在战役《主角》之前，我方对秦腔的领悟相对浅薄，更多将其视作国学之一，而在深入剧组、躬行战役戏曲针织和有关历史布景后，她对这门艺术有了更千里浸的体悟：秦腔不单是是唱腔、身材和技巧的堆砌，它在阿谁特殊的年代，承载了许多东谈主撑持生活下去的勇气与根由。韩沛颖在网上看到过许多老一辈东谈主在听秦腔时边唱边哭，戏曲早已高出了艺术门类的界限，成为那一代情面感的寄托与灵魂的隐迹所。

韩沛颖在拍摄《主角》时要两三个小时勒头、扮上妆，令她感受到戏曲演员的深沉与不易。

着实让韩沛颖动容的是戏曲演员的日常。她谈到，行为影视演员，我方只需要在拍摄的几个月里偶尔勒头、扮上妆，便能感受到那种敛迹与深沉；而对于着实的戏曲演员来说，这是他们数十年如一日的使命常态——献艺时勒头两三个小时，拆卸后第二天又要再行扮上。即便靠近台下阑珊的不雅众，他们依然保持着高水准的献艺；在当代文化冲击下，他们依然遵照传统、鲜为人知付出的“匠东谈主精神”。为了撑起秦腔名角的风骨，韩沛颖也作念了满盈的准备。一运转是从圆场、踢腿这些基本动作练起，但这只是外相。戏曲的神韵是“刻在骨子里的”。最令韩沛颖铭刻的，是那段对于“眼神”的无聊试验。“戏曲的神是要定住的，你的眼睛不成乱转。针织让我盯着某一个方位，两分钟内不允许眨眼。练到终末，眼睛淌眼泪，但你不成眨眼睛。因为你要把戏曲东谈主物的灵魂撑住。”从“泼菜”突破到拉手看日出，楚嘉禾与忆秦娥的“羁绊”在升级

除了戏曲技能层面的试验，拍摄历程中的“心理博弈”雷同充满挑战。剧中让韩沛颖印象最深的一场戏是，最终楚嘉禾藏了这样多年的恨意终于无法庇荫，楚嘉禾在食堂和刘浩存饰演的忆秦娥产生突破的桥段，在演绎这场戏中，韩沛颖致使有过片晌的自我拒抗。“我需要跟我方作念斗争，因为心里会升天不住产生戚然。但我必须把这份戚然压下去，合理化楚嘉禾的冲动。因为那时的楚嘉禾，震怒值一经被燃到了顶点。”最运转试戏，韩沛颖只是把饭菜泼到了刘浩存的身上，在与导演和刘浩存换取明，大家齐以为要将突破最大化，这样对敌手演员亦然一种刺激，能更好地让大家找到当下的东谈主物嗅觉。“浩存也相配专科，跟我说，你泼吧没事。”于是，出身了全剧最刺痛不雅众内心优柔的“打脸”戏：楚嘉禾莫得热烈吼怒、青脸獠牙，而是用最恬逸的动作完成了最诛心的过失，伴着一句“嫌你恶心”，她将热腾腾汤菜泼在忆秦娥的头和脸上……韩沛颖通过对“冷暴力式刁难”的精确拿持，让不雅众隔着屏幕齐能感到脊背发凉。

楚嘉禾与忆秦娥的敌手戏，组成了全剧最为张力彻底的段落之一。

当被问及与刘浩存的敌手戏哪一场很铭刻时，韩沛颖拿起那场山坡看日出的戏：“咱们在山坡看练功，看着一轮红日冉冉腾飞。导演让我拉一下浩存（忆秦娥）的手，我拉夙昔的时刻，她莫得甩开我。但剧中刘红兵（忆秦娥的追求者）拉忆秦娥的手，是会被她甩开的。阿谁霎时，我感受到了她们之间深厚的羁绊。”

放下“执念”，作念我方的主角行为更生代演员，毕业于中央戏剧学院播音主理专科的韩沛颖出谈首部电视剧作品便是搭档张嘉益、闫妮的《少年派2》（2022年）。之后，她持续出演了《入型东谈主格》及《纵令》等影视作品。这次饰演楚嘉禾，对韩沛颖本东谈主的脾性而言，是一次庞杂的“祛魅”。她坦言我方平日是个内向、言语慢慢悠悠、常被戏弄为“东谈主机（态状应对中机械、穷乏情面味的东谈主）”的女孩。为了干预楚嘉禾后期那种复杂、游走在酒吧驻唱角落的东谈主物景色，她致使在导演的冷漠下借助微量乙醇来捕捉那种果真的景色。这段资格也让她对“主角”有了新的界说。“我以为根蒂不存在什么主角副角。莫得副角，就莫得主角；众生的力量汇集在一谈，智力成一部戏。”她认为，无论是剧中为《杨门女将》缄默奉献的戏曲演员们，照旧生活中每一个正在极力沸腾的个体，每个东谈主齐是我方东谈主生的主角。谈及将来，韩沛颖对“古装戏”充满期待。团队常说她是“天选古东谈主”，当她换上古装，简之如走间的节律感会当然暴露。她也但愿能通过更多不同类型的作品，让不雅众看到她献艺的广度与可能性。

韩沛颖但愿能通过更多不同类型的作品，让不雅众看到她献艺的广度与可能性。

在演绎过“楚嘉禾”的东谈主生后，韩沛颖说，她意志到东谈主生好多执念齐并不垂死，应该要学会放下。从“思赢”的楚嘉禾，到“学会放下”的韩沛颖，这不仅是一段演艺教养的积贮。正如她所言，戏是演给青天看的，更是演给众生看的。众生的力量汇集在一谈，智力成一部戏。就如同片场那些鲜为人知的戏曲计划院的针织们，恰是因为有他们这些“副角”的托举，才确立了舞台上的那抹光。

新京报记者 刘玮

裁剪 黄嘉龄

校对 李立军